Рядом с этой семьей даже Бейтсы — милашки
13 февраля 2026 г.
Полка с кассетами: «Техасская резня бензопилой»
В хоррор-энциклопедии иллюстрацией к разделу «слэшер» точно должны быть кадры из «Техасской резни бензопилой». Впоследствии появились куда более саркастичные («Крик»), изобретательные («Куб»), а значит, удерживающие внимание зрителей чем-то вроде полосы препятствий, ну и просто глубокие по части предыстории («Пила») собратья по жанру. Однако именно «Резня бензопилой» с содроганием вспоминается киноманами, когда речь идет о чистом, незамутненном крошилове, без капли метаиронии и необходимости провести смотрящего по струне, натянутой между юмором и насилием. Фильм Тоуба Хупера задумывался как шокирующий и лобовой, а его маньяк, Кожаное лицо, стал иконой молчаливого и обезличенного фатума. Его нельзя уболтать, вымаливая пощаду. При этом сей классический образец слэшера — не тупое рубилово, а продолжатель традиций Альфреда Хичкока и комментарий относительно сложного социального ландшафта средней полосы страны. Не верите? Давайте во всем разберемся, и вы решите для себя, снимать ли эту «кассету» с нашей виртуальной полки…
Сюжет «Техасской резни бензопилой» настолько прост, что его можно уложить в одну строчку: группа юношей и девушек отправляется в дорожное путешествие, а по приезде сталкивается с семейкой отбитых каннибалов, и начинается забег на выживание. Казалось бы, какое второе дно мы нашли в таком примитивном действе? На самом же деле режиссер Тоуб Хупер писал сценарий, все больше напрягаясь из-за новостей о непрекращающихся актах насилия в техасском Сан-Антонио. Вопреки разошедшимся легендам, лента лишь частично вдохновлена холодящими душу преступлениями серийного убийцы Эда Гина. Этот монстр дал семя, из которого выросла задумка, но больше Хупера волновало то, как американцы проваливают адаптацию к изменившимся условиям жизни. Особенно необразованные реднеки в штатах средней полосы и юга — они просто не сумели подстроиться под технический прогресс. Многие из них опустились до грабежей, вандализма и… убийств. Но самое кошмарное — у них сохранилось свое, извращенное чувство морали.
Однако все это, видимо, не слишком убедило продюсеров «Бензопилы»: бюджет у хоррора настолько скуден, что сейчас с таким иные постановщики даже музыкальный клип бы не сняли. Тоуб с командой же пускали в оборот все подручные средства, до которых могла добраться их фантазия и загребущие руки, чтобы создать мерзейший антураж в истории кино. Дизайнерское решение по оформлению комнаты от семейства каннибалов оказывает тошнотворный эффект. Тут стоит признать, что поплохело не только нам, зрителям, но и самим актерам: работавшие почти без передышки, пропахшие зловониями от изношенных костюмов и даже пожертвовавшие собственную кровь в сценах порезов — эти на тот момент не примелькавшиеся ребята выложились по полной. Можно и пострадать за компанию.
Удивительно, как такой сомнительный в производственном процессе фильм оказался еще и родоначальником массы элементов, прочно вошедших в инструментарий любого уважающего себя слэшера. «Техасская резня» была пионером в продвижении понятия final girl — менее сексуализированной, чем подружки, и вообще не такой, как все, выжившей девушки, которая тем не менее переживает больше ужасных испытаний, прежде чем выбраться. Тоуба Хупера критиковали за эксплуатацию женщин и показательное насилие над ними — так душераздирающе Мэрилин Бёрнс страдала в кадре, положив все силы на алтарь этой кровавой бани. Кроме того, хоррор впервые использует хозяйственные инструменты в качестве орудия убийства, а сотрясающий бензопилой Кожаное лицо — и вовсе иконический образ, перекочевавший, к примеру, в «Молчание ягнят». Сам маньяк — молчаливый, неумолимый как явление самого ада, глухой к мольбам — тоже новое изобретение в те годы. Многие злодеи после него носили маску, но никогда еще она не становилась таким сильным отталкивающим элементом, как здесь.
Интересно, что «Техасская резня» игнорирует скримеры, и подпрыгивать от неожиданных крупных планов перед глазами вы не будете. Но отвращение и тягостное ощущение достигается за счет атмосферы упадка и разложения. Чувствуется это еще до того, как компания только начинающих путь в жизни ребят доберется до пункта назначения. От рассказов Франклина (Пол А. Партэйн) о скотобойне откровенно воротит. Его монолог (возможно, натянуто) окрестили эко-повесткой и продвижением вегетарианства. Тревогу вызывает и безумный автостопщик, творящий всякую дичь прямо в фургончике. Далее по мере продвижения к дому компания сталкивается со все более зловещими предзнаменованиями, но не придает им значения. Однако их беззаботность тоже не подчеркнуто самонадеянная, как в слэшерах 90-х, а просто роковая. У зрителей не возникает никаких сомнений в том, что добром этот автотрип не кончится.
«Техасская резня бензопилой» взбудоражила критиков и мастеров жанра. Они признавали, что фильм уступает в постановочном мастерстве той же «Ночи живых мертвецов», но завораживает напряженностью и тревожностью. Роджер Эберт говорил, что лента делает именно то, что сулит с самого начала, — заставляет ощутить полную гамму отвращения и ужаса. Интереснее тут реакции таких титанов жанра, как Уэс Крэйвен, который признался: при просмотре его не покидало ощущение, что кто-то украл камеру и реально начал убивать людей, документируя все это непотребство. Стивен Кинг же оценил ужас «Бензопилы» как «катаклизмический» и выразил готовность заступиться за достоинства этого произведения в суде.
Как часто случается с попаданцами на нашу «Полку с кассетами», «Техасская резня» была принята противоречиво в год проката, но со временем заполучила культовый статус и даже вошла в Национальный реестр американских фильмов. Стоит ли говорить о созданной на ее фундаменте колоссальной франшизе и таком культурном наследии, которое вдохновило на создание уже более мастерски снятых работ — «Хэллоуина», «Кошмара на улице Вязов», «Зловещих мертвецов», «Ведьмы из Блэр» и даже «Чужого». «Техасской резне бензопилой» больше полувека, а она способна напугать, возмутить, заставить отворачиваться от экрана до сих пор. О ее хорошем старении можно спорить, но гниющая плоть во все времена одинаково отвратительна. Может, дело как раз в дешевизне: чем проще эффекты, тем они долговечнее. А может, все еще очевиднее — ужастик взывает к нашим первобытным, животным страхам и эксплуатирует телесность в самом откровенном ключе. А такое оставляет свой след хоть в 70-е, хоть сейчас, когда есть куда более тонкие исследования психологии страха. Но сегодня, в пятницу, 13-е, не их черед…
Сюжет «Техасской резни бензопилой» настолько прост, что его можно уложить в одну строчку: группа юношей и девушек отправляется в дорожное путешествие, а по приезде сталкивается с семейкой отбитых каннибалов, и начинается забег на выживание. Казалось бы, какое второе дно мы нашли в таком примитивном действе? На самом же деле режиссер Тоуб Хупер писал сценарий, все больше напрягаясь из-за новостей о непрекращающихся актах насилия в техасском Сан-Антонио. Вопреки разошедшимся легендам, лента лишь частично вдохновлена холодящими душу преступлениями серийного убийцы Эда Гина. Этот монстр дал семя, из которого выросла задумка, но больше Хупера волновало то, как американцы проваливают адаптацию к изменившимся условиям жизни. Особенно необразованные реднеки в штатах средней полосы и юга — они просто не сумели подстроиться под технический прогресс. Многие из них опустились до грабежей, вандализма и… убийств. Но самое кошмарное — у них сохранилось свое, извращенное чувство морали.
Однако все это, видимо, не слишком убедило продюсеров «Бензопилы»: бюджет у хоррора настолько скуден, что сейчас с таким иные постановщики даже музыкальный клип бы не сняли. Тоуб с командой же пускали в оборот все подручные средства, до которых могла добраться их фантазия и загребущие руки, чтобы создать мерзейший антураж в истории кино. Дизайнерское решение по оформлению комнаты от семейства каннибалов оказывает тошнотворный эффект. Тут стоит признать, что поплохело не только нам, зрителям, но и самим актерам: работавшие почти без передышки, пропахшие зловониями от изношенных костюмов и даже пожертвовавшие собственную кровь в сценах порезов — эти на тот момент не примелькавшиеся ребята выложились по полной. Можно и пострадать за компанию.
Удивительно, как такой сомнительный в производственном процессе фильм оказался еще и родоначальником массы элементов, прочно вошедших в инструментарий любого уважающего себя слэшера. «Техасская резня» была пионером в продвижении понятия final girl — менее сексуализированной, чем подружки, и вообще не такой, как все, выжившей девушки, которая тем не менее переживает больше ужасных испытаний, прежде чем выбраться. Тоуба Хупера критиковали за эксплуатацию женщин и показательное насилие над ними — так душераздирающе Мэрилин Бёрнс страдала в кадре, положив все силы на алтарь этой кровавой бани. Кроме того, хоррор впервые использует хозяйственные инструменты в качестве орудия убийства, а сотрясающий бензопилой Кожаное лицо — и вовсе иконический образ, перекочевавший, к примеру, в «Молчание ягнят». Сам маньяк — молчаливый, неумолимый как явление самого ада, глухой к мольбам — тоже новое изобретение в те годы. Многие злодеи после него носили маску, но никогда еще она не становилась таким сильным отталкивающим элементом, как здесь.
Интересно, что «Техасская резня» игнорирует скримеры, и подпрыгивать от неожиданных крупных планов перед глазами вы не будете. Но отвращение и тягостное ощущение достигается за счет атмосферы упадка и разложения. Чувствуется это еще до того, как компания только начинающих путь в жизни ребят доберется до пункта назначения. От рассказов Франклина (Пол А. Партэйн) о скотобойне откровенно воротит. Его монолог (возможно, натянуто) окрестили эко-повесткой и продвижением вегетарианства. Тревогу вызывает и безумный автостопщик, творящий всякую дичь прямо в фургончике. Далее по мере продвижения к дому компания сталкивается со все более зловещими предзнаменованиями, но не придает им значения. Однако их беззаботность тоже не подчеркнуто самонадеянная, как в слэшерах 90-х, а просто роковая. У зрителей не возникает никаких сомнений в том, что добром этот автотрип не кончится.
«Техасская резня бензопилой» взбудоражила критиков и мастеров жанра. Они признавали, что фильм уступает в постановочном мастерстве той же «Ночи живых мертвецов», но завораживает напряженностью и тревожностью. Роджер Эберт говорил, что лента делает именно то, что сулит с самого начала, — заставляет ощутить полную гамму отвращения и ужаса. Интереснее тут реакции таких титанов жанра, как Уэс Крэйвен, который признался: при просмотре его не покидало ощущение, что кто-то украл камеру и реально начал убивать людей, документируя все это непотребство. Стивен Кинг же оценил ужас «Бензопилы» как «катаклизмический» и выразил готовность заступиться за достоинства этого произведения в суде.
Как часто случается с попаданцами на нашу «Полку с кассетами», «Техасская резня» была принята противоречиво в год проката, но со временем заполучила культовый статус и даже вошла в Национальный реестр американских фильмов. Стоит ли говорить о созданной на ее фундаменте колоссальной франшизе и таком культурном наследии, которое вдохновило на создание уже более мастерски снятых работ — «Хэллоуина», «Кошмара на улице Вязов», «Зловещих мертвецов», «Ведьмы из Блэр» и даже «Чужого». «Техасской резне бензопилой» больше полувека, а она способна напугать, возмутить, заставить отворачиваться от экрана до сих пор. О ее хорошем старении можно спорить, но гниющая плоть во все времена одинаково отвратительна. Может, дело как раз в дешевизне: чем проще эффекты, тем они долговечнее. А может, все еще очевиднее — ужастик взывает к нашим первобытным, животным страхам и эксплуатирует телесность в самом откровенном ключе. А такое оставляет свой след хоть в 70-е, хоть сейчас, когда есть куда более тонкие исследования психологии страха. Но сегодня, в пятницу, 13-е, не их черед…
Читайте также
Последние комментарии
Комментариев пока нет
Оставьте Ваш комментарий:
Для того чтобы оставить комментарий или поставить оценку, Вы должны быть авторизованы на сайте.
